لئوناردو داوینچی ، آخرین شام (1494-99). تصویر: ویکی پدیا.
دنیای هنر قرن ها تأثیر نسبت طلایی را احساس کرده است. همچنین به عنوان بخش طلایی یا نسبت الهی شناخته می شود ، این اصل ریاضی بیان نسبت دو مبالغ است که به موجب آن نسبت آنها برابر با بزرگتر از دو مقدار است.
در دوران رنسانس ، لئوناردو داوینچی ، نقاش و پیش نویس ، از نسبت های تعیین شده توسط نسبت طلایی برای ساخت شاهکارهای خود استفاده کرد. به نظر می رسد Sandro Botticelli ، Michaelangelo ، Georges Seurat و دیگران از این تکنیک در کارهای هنری خود استفاده کرده اند.
گری میسنر در وبلاگ شماره طلایی ، زیربناهای هندسی نقاشی های منتخب را از طریق نرم افزار نقشه برداری کرده است ، که در زیر مشاهده می شود:
Sandro Botticelli ، تولد زهره (85- 1483). تصویر: ویکی پدیا.
تصویر: گری میسنر ، thegoldennumber. net.
میکل آنژ ، آفرینش آدم (1208-12). تصویر: ویکی پدیا.
تصویر: گری میسنر ، thegoldennumber. net.
در قرن نوزدهم ، هنرمندان ژرژ سیرات و ادوارد برن-جونز ترکیبات خود را با کمک هندسه ترتیب دادند.
حمام های نقاشی پس از امپرسیونیستی Seurat در Asinères (1884) را می توان به سه مستطیل تقسیم کرد که به عنوان مثال ، پیش زمینه ، میانه و پیش زمینه را محدود می کند. و قوس راه پله Burne-Jones نقطه کانونی پله های طلایی (1880-1876) است که در اطراف آن عناصر دیگر مرتب شده اند.
ژرژ Seurat ، Bathers at Asnières (1884). تصویر: ویکی پدیا.
ادوارد برن جونز ، پله های طلایی (1876-1876). تصویر: ویکی پدیا.
گرچه مدرنیسم از استفاده دقیق از نسبت طلایی دور می شود ، اما هندسه در این زمان به شدت در بسیاری از حرکات قرار می گیرد. خطوط و شکل های تمیز در رنگ های اولیه نقاشی ها و گرافیک ها را جمع می کنند ، همانطور که توسط ساختگرایی ، سوپراتیسم و de stijl مشهود است.
کازیمیر مالویچ ، ترکیب سوپراتیست (1916). تصویر: ویکی پدیا.
Piet Mondrian ، ترکیب با زرد ، آبی و قرمز (42- 1937) با حسن نیت ارائه می دهد: مجموعه تیت
هندسه با حرکت به سه بعد ، در قرن بیستم به شدت تصور می شد. مجسمه سازان کنستانتین برانکوسی ، باربارا هپورث و هنری مور به طور انتزاعی کار می کنند ، اما با خطوط و اشکال ساده و ساده.
کنستانتین برانکوسی ، پرنده در فضا (1927). تصویر: LACMA/© کنستانتین برانکوسی املاک/انجمن حقوق هنرمند (ARS) ، نیویورک/ADAGP ، پاریس.
باربارا هپورث ، موج (44- 1943). تصویر: © Bowness ، Estate Hepworth/National Galleries Scotland.
هنری مور ، سه امتیاز (40- 1939). تصویر: © بنیاد هنری مور/تیت.
نئو کنکرتیسم برزیل به سادگی هندسه به شدت متکی است: هر دو کار Lygia Clark و Helio Oiticica توده ای از زاویه ها و بلوک های رنگ است.
Lygia Clark ، Planos em Superfície Modulada no. 2 ، Versão 01 (هواپیماهای موجود در سطح مدوله شده شماره 2 ، نسخه 1) (c. 1957). تصویر: WNYC/Eurides Lula Rodrigues Cardoso.
Helio Oiticica ، Metaesquema (1958). تصویر: ویکیارت.
نکته آخر اینکه ، هنرمند سالوادور دالی "نسبت های الهی" داوینچی را در ادای احترام سورئالیستی خود قربانی آخرین شام (1955) زنده می کند و ما را به جایی که شروع کردیم بازگرداند.
سالوادور دالی ، قربانی آخرین شام (1955). تصویر: ویکیارت.< Pan> هنری مور ، سه امتیاز (40-40). تصویر: © بنیاد هنری مور/تیت.
